Спорт в русском изобразительном искусстве. Скульптура

В скульптуре в 1920-е – 1930-е гг. также происходит обращение к теме спорта, продолжается разработка изобразительного языка, позволяющего отразить состояние человека в момент наивысшего напряжения. Этюды, созданные из гипса, как подготовительный рабочий материал, приобретают самостоятельное значение, позволяющее передать малейшие движения модели (М.Манизер «Метание копья», 1927; М.Манизер «Игра в городки», 1927; В.Эллонен. «Волейбол», 1935; В.Белинков «Боксер», 1960-е; Л.Разумовский «Мальчик-хоккеист», 1956). В них «живут» внешне едва уловимая мимика лица, игра мышц туловища, напряженность бицепсов рук и ног, красота которых дополняется виртуозной игрой света и тени, создавая целостный художественный образ.

Лишь отдельным скульпторам, работающим с твердыми материалами (бронза, гранит, дерево), удается добиться такой же виртуозности, как и в гипсе, обеспечивая жизнь героям и своим произведениям на века (А.Самохвалов «Дискобол» 1930-е, А.Самохвалов «Бег», 1930-е; М.Манизер «Борцы», 1949-1951; Л.Якерсон «Спортсмен», 1934, и др.). Одним из шедевров стала скульптура «Конькобежка» Е.Янсон-Манизер (1949), моделью для которой послужила первая советская чемпионка мира в конькобежном спорте Мария Исакова.

Пластические ходы, отмечаемые в творчестве современных скульпторов, глубоко индивидуальны – от брутально вылепленных, в физическом смысле весомых форм до графически-силуэтных, почти нематериальных. В каждом случае скульптурная форма становится важным смыслообразующим фактором раскрытия темы. При этом эмоциональная наполненность образа часто передается не за счет мимики, а за счет найденности поз или жестов. Формообразование сведено к минимуму: ничего лишнего, никаких подробностей и деталей, чистая логика формы, отсылающая к древним архетипам (О.Цхурбаев, М. Дронов, С. Бычков, В. Корнеев, И.Козлов, А. Налич, О. Карелиц).