Спорт в русском изобразительном искусстве. Живопись

Картина И.Машкова «Автопортрет и портрет П.П. Кончаловского» (1910) принадлежит раннему периоду русского авангарда. Великий «бунтарь», ради «оздоровления» живописи, обратился к ранее отчужденным из сферы высокого искусства явлениям (вывеске, подносам, ярким народным игрушкам, эстетике балаганного и площадного действа), утверждая в пародийной и одновременно серьезной форме идеал здорового человека без рангов и статусов. В картине Н. Гончаровой «Велосипедист» (1913) интерпретируется любимый мотив футуристов. Статичность фона (витринное стекло, здания) еще более подчеркивает динамизм движения велосипедиста, к которому добавляются обрывки слов и рисунков. В то же время схематичный очерк фигуры ломкими штрихами, силуэтные повторы головы и спины, колес, руля, цепной передачи вызывают ощущение монотонной езды, характерного для новой эстетики эпохи машин.

В живописных произведениях 1920-1930-х годов образы молодых, бегущих людей неразрывны с образами родных пейзажей (А. Дейнека «Раздолье», 1944; А. Дейнека «Колхозница на велосипеде», 1935; А. Самохвалов «Военизированный комсомол», 1932-1933 и др.). Используя приемы барокко (развевающиеся ленты, клубящиеся облака и др.), художники создают картину-апофеоз спорту, здоровью, новому образу жизни, аллегорию торжества естественности и физической культуры (С. Луппов «Спортивные игры на стадионе», 1927). Графический рисунок в создании движущихся в едином порыве людей, иногда на фоне лучших образцов архитектуры, создает симфонию человеческой красоты, ее неисчерпаемых творческих возможностей. (А. Дейнека «Бег», 1932-1933; А. Самохвалов «С.М. Киров принимает парад физкультурников», 1935; Ю. Пименов «Физкультурный парад», 1939).

Спортивная тема занимает значительное место в творчестве А. Самохвалова. Одним их самых ярких символов эпохи стала его «Девушка в футболке» (1932), моделью которой послужила учительница дочери художника Евгения Адамова. В 1937 году на Международной выставке в Париже портрет был отмечен золотой медалью, а «Девушку в футболке» назвали «советской Джокондой», в ней воплотились представления об эпохе, «прекрасной современнице, девушке, каких не было раньше». В другой работе художника – «С.М. Киров принимает парад физкультурников» (1935) отразились важные тенденции советского искусства 1930-х годов – стремление к монументальности, изображению нового человека: советского труженика-героя-романтика, сильного и красивого, нравственно и физически.

Для художника А.Дейнеки спорт стал не только необходимой формой его физического совершенства, но универсальной темой, которая, по его словам, «прекрасно укладывается в разнообразнейшие рамки искусства». Он разрабатывал ее в живописи, графике, мозаике. Мягкий и тонкий «фресковый» колорит, легкое и «прозрачное» живописное письмо, тонкие цветовые и тональные отношения характерны для серии работ А. Пахомова. Они помогают передать восхищение девичьей грацией и юностью, которая сочетается с пленэрной свежестью солнечного дня (А. Пахомов «У Петропавловской крепости», 1934).

Творчество Д.Жилинского ярко и точно отражает мироощущение целого поколения 1960-80-х, родившегося после войны и испытавшего на себе смену идеологических, моральных, культурных устоев. Минимализм 1960-х годов становится камертоном к его картине «Гимнасты СССР» (1964-1965). В этом произведении отразились архитектурная пластика тех лет, мода на эстампы, вернувшаяся тяга к красному цвету и обратной перспективе иконописи, а станковая композиция несет в себе одновременно принципы монументального, пространственного искусства. В нем отчасти эстетика древнегреческой философии: герои Жилинского идеальны, ими можно любоваться, им можно довериться, к ним надо прислушаться.